以下採訪節錄和翻譯自Antelope Audio網站，原文按此
Q：除了採樣頻率（Sampling Rate），一個出色的AD/DA（模擬－數碼／數碼－模擬轉換器）設計包括什麼元素？
Igor:：約20年前當我建製了自己的首個D/A（數碼－模擬）轉換器，我同時製造了一個「鐘」（Digital Clock），因為那個年代的數不是隨便可以在街上買到的產品。很多人很欣賞這個數碼轉換器的音色，所以他們更欣賞協助產生這種音色的數碼鐘。自那時起我就意識到一個穩定的數碼鐘對數碼音質的重要性。
我依然相信一個準確的數碼鐘是數碼轉換器的根基，事實上當芯片功能越強大，線路設計的技術障礙逐步消失，一個好的數碼鐘對音色的影響實在變得太顯著，我敢講到今天為止，這部分對轉換器的音色具有近75%的影響。而其他重要元素包括轉換器本身的部件佈局，供電的穩定性和模擬（Analog）線路的音量旋鈕的質素等等。
Q：為甚麼有些轉換器的音色會明顯比較好？即使這些產品都擁有同樣的轉換技術？
Igor:：轉換器的設計是一種具藝術成分的科學，就好像煮食，訣竅不單在材料本身，烹調的技巧，如何讓食材彼此調和達至美味也是關鍵，單單材料好並不等於整體效果一定會好；既然稱為「科學」，一定要建基在大量的研究和統計數字上，但「音質好」始終是一個主觀的東西，會受潮流和社會共識所左右。結果我們用了很多的參數去量度器材，但這些參數並不和我們主觀的感受掛鉤，兩者之間的關聯性正是一個出色的音頻產品設計師需要學習處理的。
Q：在電腦主機上輸入和輸出數碼音頻通常會遇上什麼問題？ usb／firewire／madi這幾種接口又有何優點和缺點？
Igor:：以我們Antelope的產品為例，在電腦上無論是輸入或輸出數碼音頻信號，都沒有發現特別的問題。我們度身設計的USB芯片表現良好，可運作高達384Khz的採樣頻率（Sampling Rate），usb2.0和3.0都沒有問題；Firewire是被淘汰中的產品，逐步被USB取代；Madi不是一個新的界面了，但它的表現很有限制，雖然它可以走很長的距離。我覺得usb3.0有機會成為下一個無處不在的標準，尤其是thunderbolt等格式不支援window base的系統。
Q：當用家為數碼系統接駁一個高端的轉換器時，有什麼需要注意嗎？
Igor:：整個系統最好使用平衡（Balanced）的音頻插頭，這樣有助防止groud loop等情況；然後可考慮使用數碼鐘，最好是一個中央的數碼鐘源（Master Clock），可以統一為每個設備提供同步的轉換頻率。
Q：要如何減低jitter（時基誤差：轉換器的週期與聲源的週期之間的誤差所產生的音色扭曲）
Igor:：想減少jitter你需要使用正確銲接而且長度很短的數碼音頻線，用AES代替SPDIF，避免使用Toslink，和一個中央主數碼鐘（Master Clock）。
Q：轉換器本身需要對音色無渲染嗎？
Igor:：是的，我認為轉換器應該是「透明」，對信號本身不作渲染的。塑造音色應該交由特定的設備：例如EQ，compressor， tape simulators等，這些方便控制和操作的設備。如果你的轉換器會渲染音色，情況就如裝了粉紅濾鏡的相機，你不會想你所有相片都是粉紅的，對嗎？
Q：比24bit／96kHz再高的數碼格式是否沒有意義？
Igor:：一半是，一半不是吧。實際上24bit的bit depth從來未實現過，曾經出現過一些聲稱高達32bit的轉換器，不過似乎是銷售策略上的數字手法多於實際音頻可達到的bit depth。現階段轉換器最高大約是21-22bits左右，個人認為再多的bit數已經不再重要。反而更高的採樣頻率（Sampling Rate）更為重要，很多音頻插件在較高的採樣頻率下會有很好的表現，尤其是Compressor和不同的飽和模擬器會受益於超高的採樣頻率，亦有人認為hifi用的DACs（數碼轉換器）有這個情況。現在有網站會銷售re-master的高採樣音樂（352.9kHz），你可以用Antelope的Eclipse或者 Zodiac Gold去聆聽這些素材，甚至你也可用Eclipse 384將你個人的聲音製作提升採樣頻率到這個水平。
文／譯：Kenji@KICKSOUND
資料及圖片來源： Antelope Audio, 互聯網
